川剧变脸原理,川剧变脸原理

现在很多人认为变脸应该只传内不传外，不能传给不是川剧弟子的人。

魏明伦昨日也专门对此发表看法：“‘传内不传外’是过去江湖艺人的口诀，现在却有人把它作为维护川剧的口号，这实在有些不可思议，我认为这不应该成为搞川剧垄断的一个理由。电影《神秘的大佛》和《梨园传奇》让大家从视觉上感觉到了变脸的神奇技术，但是实际上变脸本身是非常简单的，一个正常人只要不是残废，在半小时之内就可以学会这种技术。

正是因为变脸太简单了，它的原理一说出来就没有神秘可言，所以才制定了一个不准公开变脸秘密的潜规则。但是实际上根据我的了解，在四川民间，掌握了变脸这门技术的人总共有好几百人之多，所以这根本就谈不上什么秘密了。”

- —— 魏明伦：变脸成了赚钱工具 变脸可能就是在脸上事先贴上多层画皮，然后一层层揭开……。

变脸的手法大体上分为三种，它们是‘抹脸’、‘吹脸’、‘扯脸’”，此外，还有一种“运气”变脸。

“抹脸”是将化装油彩涂在脸的某一特定部位上，到时用手往脸上一抹，便可变成另外一种脸色。如果要全部变，则油彩涂于额上或眉毛上，如果只变下半部脸，则油彩可涂在脸或鼻子上。

如果只需变某一个局部，则油彩只涂要变的位置即可。如《白蛇传》中的许仙，《放裴》中的裴禹，《飞云剑》中的陈仑老鬼等都用“抹脸”。

吹脸，只适合于粉末状的化妆品，如金粉、墨粉、银粉等等。有的是在舞台的地面上摆一个很小的盒子，内装粉末，演员到时做一个伏地的舞蹈动作，趁机将脸贴近盒子一吹，粉末扑在脸上，立即变成另一种颜色的脸。

必须注意的是：吹时闭眼、闭口、闭气。《活捉子都》中的子都，《治中山》中的乐羊子等人物的变脸，便采用的“吹脸”。

《活捉子都》中的吹脸，粉末是放在酒杯内的。 “扯脸”是比较复杂的一种变脸方法。

它是事前将脸谱画在一张一张的绸子上，剪好，每张脸谱上都系一把丝线，再一张一张地贴在脸上。 丝线则系在衣服的某一个顺手而又不引人注目的地方（如腰带上之类），随着表演的需要，在舞蹈动作的掩护下，再一张一张地扯下来。

一是粘脸谱的粘合剂不宜太多，以免到时扯不下来，或者一次把所有的脸谱都扯下来。二是动作要干净利落，假动作要巧妙，能掩观众眼目。

如《白蛇传》中的钵童（紫金铙钵），可以变绿、红、白、黑等七、八张不同的脸。再如《旧正楼》中的贼、《望娘滩》的聂龙等也使用扯脸。

运气变脸，传说已故川剧名演员彭泗洪，在扮演《空城计》中的诸葛亮时，当琴童报告司马懿大兵退去以后，他能够运用气功而使脸由红变白，再由白转青，意在表现诸葛亮如释重负后的后怕。 还有一种被称为拭豹眼，黑烟子在双眉间一抹而成。

如《问病逼宫》中的杨广拭豹眼，用以表示其凶残狠毒。

雕虫小技，很简单的魔术而已，吹的太神了。

其实变脸（扯脸）的原理很简单，一般人也都能做，就是速度会比较慢，会让人一眼看出来，多练习才能速度快-其实和魔术没什么大的区别。 扯脸，顾名思义，就是要一张张扯掉，扯到了哪里？都到了后背里，演员表演的时候，总会有一只手背在后面，无论左手或者右手，干什么去？是在后面扯机关，扯一下一张脸就下来。

以后各位看官再看他们表演的时候可以注意一下他们的手是不是总有一只在背后。 有四个关键道具：帽子，脖套，上衣，抖蓬 抖篷的作用：1。

挡住背后的机关 2。掩饰一下臃肿的后背和上衣（因为机关都在里面） 3。

表演的时候可以遮挡手上的动作 上衣的作用：最大的学问就在里面：里面放了电动机关和变下来的脸谱。 脖套的作用；掩饰往下扯脸谱的动作，就象我们冬天带的围巾围脖一样，每张脸谱都是从脖子和脖套之间往下扯的。

帽子：如果是撩或者卷，那么帽子里也有机关，不过帽子比较小一般放不了几张脸，通常半张脸的脸谱都是往上撩的。不过即使是整张脸谱，上面的固定也要靠帽子来掩饰。

脸谱是丝质或者是绸子。 比较薄和轻，要不也不可能一次变三四十张脸。

以前都是手动，要回头做一下掩饰，现在都改电动了，可以当你的面变-因为电动实在太快了。

这个问题上百度的百科就能找到答案，我帮你粘贴一下吧

变脸的手法大体上分为三种： “抹脸”、“吹脸”、“扯”。此外，还有一种“运气”变脸。

“抹脸”是将化妆油彩涂在脸的某一特定部位上，到时用手往脸上一抹，便可变成另外一种脸色。如果要全部变，则油彩涂于额上或眉毛上，如果只变下半部脸，则油彩可涂在脸或鼻子上。如果只需变某一个局部，则油彩只涂要变的位置即可。如《白蛇传》中的许仙，《放裴》中的裴禹，《飞云剑》中的陈仑老鬼等都采用“抹脸”的手法。

“吹脸”只适合于粉末状的化妆品，如金粉、墨粉、银粉等等。有的是在舞台的地面上摆一个很小的盒子，内装粉末，演员到时做一个伏地的舞蹈动作，趁机将脸贴近盒子一吹，粉末扑在脸上，立即变成另一种颜色的脸。必须注意的是：吹时闭眼、闭口、闭气。《活捉子都》中的子都，《治中山》中的乐羊子等人物的变脸，采用的便是“吹脸”的方式。

“扯脸”是比较复杂的一种变脸方法。它是事前将脸谱画在一张一张的绸子上，剪好，每张脸谱上都系一把丝线，再一张一张地贴在脸上。丝线则系在衣服的某一个顺手而又不引人注目的地方（如腰带上之类）。随着剧情的进展，在舞蹈动作的掩护下，一张一张地将它扯下来。如《白蛇传》中的钵童（紫金铙钵），可以变绿、红、白、黑等七、八张不同的脸。再如《旧正楼》中的贼、《望娘滩》的聂龙等也使用扯脸。 “扯脸”有一定的难度。一是粘脸谱的粘合剂不宜太多，以免到时扯不下来，或者一次把所有的脸谱都扯下来。二是动作要干净利落，假动作要巧妙，能掩观众眼目。

还有一种方式是“运气变脸”。 传说已故川剧名演员彭泗洪，在扮演《空城计》中的诸葛亮时，当琴童报告司马懿大兵退去以后，他能够运用气功而使脸由红变白，再由白转青，意在表现诸葛亮如释重负后的后怕。

总之，变脸在川剧中是很绝的一门技艺，现在已被其它兄弟剧种所借鉴，并且已经流传国外。

现在川剧中看到的变脸，都是通过“扯脸”的方式来实现的，动作要快、准。

“扯线”是比较复杂的一种变脸方法。它是事前将脸谱画在一张一张的绸子上，剪好，每张脸谱上都系一把丝线，再一张一张地贴在脸上。

丝线则系在衣服的某一个顺手而又不引人注目的地方（如腰带上之类）。随著剧情的进展，在舞蹈动作的掩护下，一张一张地将它扯下来。

如《白蛇传》中的钵童（紫金铙钵），可以变绿、红、白、黑等七、八张不同的脸。再如《旧正楼》中的贼、《望娘滩》的聂龙等也使用扯脸。

“扯脸”有一定的难度。一是粘脸谱的粘合剂不宜太多，以免到时扯不下来，或者一次把所有的脸谱都扯下来。

二是动作要干净利落，假动作要巧妙，能掩观众眼目。

“变脸”，是川剧表演艺术的一种特殊技 巧。

它主要表现在当剧中人物在内心极度恐 惧或愤怒时，演员在一瞬间，便可以变出另 外一副面目。例如在川剧的《情探》中，当 王魁蓦然看到殷桂英的鬼魂时，心中大惊， 突然脸便变成黑色，形象地表现了剧中人极 端的惊恐失色，很使人有震撼的感觉。

再如 川剧《断桥》中的小青，看见许仙到来，顿 时怒火中烧，脸色数度变换，始而由白变红， 接着再变成绿色和黑色。演员在“变脸”时， 动作敏捷，神出鬼没。

往往仅仅是一个转身， 甚至只是脑袋一晃，就已经变得面目倶非， 又显出一张新脸。手法奇特，令人称绝。

“变脸”，是一种需要经过专门训练的特 技。演员在训练时，有着一定的难度，很难 掌握。

川剧的“变脸”，开始流传并不广泛， 只是在少数几出戏中出现，过去不为人所熟 知。1959年10月，川剧名旦欧阳友鹤之子 欧阳荣华在进京献礼演出《白蛇传》时，巧 妙地将传统戏《归正楼》中义盗在遭到官府 追捕时的“变脸”特技，移植到神将铙钹的 身上。

铙钹在与白娘子交战时，为显示他的 威慑力量，脸色一变再变，神态多端，花样 ：百出，博得首都观众的热烈喝彩。从此，川 剧的“变脸”开始广为人知。

而川剧艺人的 “变脸”技巧，也在提高。从幵始的“一变三”、“一变五”，到现在有的艺人精益求精，不断 攀登高峰，更是能够一次变十几种脸谱，真 是神乎其神。

为此，川剧界还将这“变脸” 特技，申报专利，避免泄密。前几年，因为 香港的歌星刘德华向川剧艺人拜师，要学“变 脸”，还曾引起了 一场风波。

“物以稀为贵”。在过去，民间有很多绝 |艺、特技与秘方等，一般都是“传子不传女”， 丨生怕传了开去，不能再独享专利，影响自身 的利益。

这就是所谓：“教会徒弟，饿死师傅”。 至今，很多领域中的核心秘密，依然都能够 |享有专利，受到保护。

这是维护品牌与知识 产权必要措施，值得提倡，无可非议。但是， 川剧的“变脸”特技，在这方面的工作，做 得似乎并不很好。

现在，“变脸”的表演已 |经非常泛滥。 很多的文艺晚会，都会有这种 i表演。

甚至在一些穿乡走村的小班子中，都 |安排有“变脸”表演。“一招鲜”才能“吃 遍天”，“天天吃”那势必会“吃得厌”。

变脸的手法大体上分为三种，它们是‘抹脸’、‘吹脸’、‘扯脸’”，此外，还有一种“运气”变脸. “抹脸”是将化装油彩涂在脸的某一特定部位上，到时用手往脸上一抹，便可变成另外一种脸色。

如果要全部变，则油彩涂于额上或眉毛上，如果只变下半部脸，则油彩可涂在脸或鼻子上。如果只需变某一个局部，则油彩只涂要变的位置即可。

如《白蛇传》中的许仙，《放裴》中的裴禹，《飞云剑》中的陈仑老鬼等都用“抹脸”。 吹脸，只适合于粉末状的化妆品，如金粉、墨粉、银粉等等。

有的是在舞台的地面上摆一个很小的盒子，内装粉末，演员到时做一个伏地的舞蹈动作，趁机将脸贴近盒子一吹，粉末扑在脸上，立即变成另一种颜色的脸。必须注意的是：吹时闭眼、闭口、闭气。

《活捉子都》中的子都，《治中山》中的乐羊子等人物的变脸，便采用的“吹脸”。《活捉子都》中的吹脸，粉末是放在酒杯内的。

“扯脸”是比较复杂的一种变脸方法。它是事前将脸谱画在一张一张的绸子上，剪好，每张脸谱上都系一把丝线，再一张一张地贴在脸上。

丝线则系在衣服的某一个顺手而又不引人注目的地方（如腰带上之类），随着表演的需要，在舞蹈动作的掩护下，再一张一张地扯下来。一是粘脸谱的粘合剂不宜太多，以免到时扯不下来，或者一次把所有的脸谱都扯下来。

二是动作要干净利落，假动作要巧妙，能掩观众眼目。如《白蛇传》中的钵童（紫金铙钵），可以变绿、红、白、黑等七、八张不同的脸。

再如《旧正楼》中的贼、《望娘滩》的聂龙等也使用扯脸。 运气变脸，传说已故川剧名演员彭泗洪，在扮演《空城计》中的诸葛亮时，当琴童报告司马懿大兵退去以后，他能够运用气功而使脸由红变白，再由白转青，意在表现诸葛亮如释重负后的后怕。

还有一种被称为拭豹眼，黑烟子在双眉间一抹而成。如《问病逼宫》中的杨广拭豹眼，用以表示其凶残狠毒。

变脸是戏曲的情绪化妆。

用于表现剧中人物情绪的突然变化，或惊恐，或绝望，或愤怒等。许多剧种都有变脸，以川剧最为著名。

相传“变脸”是古代人类 面对凶猛的野兽，为了生存把 自己脸部用不同的方式勾画出 不同形态，以吓唬入侵的野兽。 川剧把“变脸”搬上舞台，用 绝妙的技巧使它成为一门独特 的艺术。

变脸的手法大体上分为3 种：抹脸、吹脸、扯脸。此外， 还有一种“运气”变脸。

抹脸是将化妆油彩涂在脸 的某一特定部位上，到时用手 往脸上一抹，便可变成另外一种脸色。吹脸只适合于粉末状的化妆品，如金粉、墨粉、银 粉等。

扯脸是事前将脸谱画在一张一张的绸子上，剪好，每张脸谱上都系一把丝线，再一 张一张地贴在脸上。丝线则系在衣服的某一个顺手而又不引人注目的地方。

随着剧情的进展， 在舞蹈动作的掩护下，一张一张地将它扯下来。